京剧艺术是我国国粹，素有“国剧”之称，已有200多年的历史。京剧角色的行当划分严格，分为生、旦、净、丑四大行。净行总体上分三大类：正净（铜锤花脸、黑头）、副净（架子花脸）和武净（武花脸）。净角是京剧表演主要行当之一，俗称花脸。以面部化妆运用图案化的脸谱为标志，音色宏亮宽阔，演唱风格粗壮浑厚，动作大开大合，顿挫鲜明。净 角所扮演的都是在性格、品质或相貌上有特点的男性人物，根据其不同的剧中人物和表演特征，又可分为以唱功为主的大花脸（铜锤花脸），如《大保国》中的徐彦 昭、《铡美案》中的包拯、《将相和》中的廉颇等；以身段动作和说白为主的二花脸（架子花脸），如《长坂坡》中的曹操、《芦花荡》中的张飞等；以武功和把子 功为主的武花脸，如《金沙滩》中的杨延嗣等。

    大花脸以唱功为主。在京剧中又称铜锤或黑头。因为《龙凤阁》中的徐延昭手捧御赐铜锤而得名，又因包拯须勾黑色脸谱而叫黑头。大花脸所扮演的角色多为朝廷重臣，唱、念、做派要求雄浑、凝重。

    二花脸以做功为主，重身段工架，京剧又称架子花脸，多扮演勇猛豪爽的正面人物。如《盗御马》中的窦尔墩。抹白脸的角色如曹操也由架子花脸扮演。

    武花脸即武净，以武功为主，为二花脸一支，京剧里又称为武二花。分两类：一类重把子工架，一类重跌扑摔打，多扮交战双方下手或战败一方，须摔“抢背”等，又叫“摔打花脸”，如《战宛城》中典韦为武花脸，许褚为摔打花脸。

    此次发行的京剧净角邮票，均以剧中人物的典型形象为原本：徐彦昭（铜锤花脸）取《大保国》剧目中的造型；包拯（黑头）取《铡美案》中的造型；廉颇（铜锤花 脸）取《将相和》中的造型；张飞（架子花脸）取《芦花荡》中的造型；曹操（架子花脸）取《长坂坡》中的造型； 杨延嗣（武花脸）取《金沙滩》中的造型。 这些戏剧中的人物和事件在历史上都存在过，如包拯曾任开封府尹，廉颇与藺相如和解的故事《将相和》发生在河北邯郸等。

    《大保国》讲述明穆宗死后，太子年幼，李艳妃垂帘听政。其父李良，蒙蔽李妃，企图篡位，李妃亦欲让位。定国公徐延昭、兵部侍郎杨波于龙凤阁严词谏阻，但李妃不 从。徐延昭乃谒皇陵，哭拜于先帝陵前，杨波同时调来军队与徐会合，并第二次进宫说服李妃，一同剪除李良。《大保国》常与《探皇陵》、《二进宫》连演，总名 《龙凤阁》，是一出生旦净并重、体现京剧声腔艺术精华的传统名剧，它以贯穿始终、酣畅淋漓的唱腔和丰富的板式生动呈现了一场明朝初期的宫廷权力争斗。

    《铡美案》又名《秦香莲》，讲述宋代书生陈世美得中状元，又被招为驸马。其妻秦香莲携子进京寻夫，陈不但不认，反令家将追杀。家将韩琪仗义自刎。香莲告到 开封府。包拯好言相劝，陈世美却一意孤行。皇姑、太后闻讯前来说情，包拯不畏权势，伸张正义，将皇家驸马陈世美铡死。

    《将相和》描写战国赵惠文王时，秦昭王写信给赵王，愿以十五个城池换取“和氏璧”。宦者令舍人蔺相如奉命带“和氏璧”来到秦国，据理力争，机智周旋，终于 完璧归赵。后秦王与赵王相会于渑池，蔺相如随侍赵孝成王，当面斥责强大的秦国，不辱国体，使赵王没有受到屈辱，因其功，任为上卿，居官于上将军廉颇之上。 廉颇居功自傲，不服相如，故意寻衅，但蔺相如为保持将相和睦，不使外敌有隙可乘，始终回避忍让，委曲求和，终使廉颇悔恨，身负荆枚至相府请罪，将相和好。

    《芦花荡》是《三国演义》中的一节故事，讲述东吴水师都督周瑜为向刘备索讨所借荆州，二次受诸葛亮之气，周瑜耿耿不忘，率兵偷袭荆州，不料又被诸葛亮识破。张飞奉诸葛亮之命，假扮渔夫，预先埋伏在芦花荡，等周瑜领兵到来后，突出阻挡，擒而纵之，周瑜因此气愤呕血。

    《长坂坡》也是《三国演义》中的一节故事，讲述曹操率五十万大军南征，刘备携带眷属百姓自新野撤走逃奔江陵，行至当阳长坂坡被曹操率兵追及，甘、糜二夫人 在乱军中失散，赵云匹马单枪闯进重围，救出糜兰、简雍、甘夫人等，最后寻到糜夫人，糜夫人已身负箭伤，她将幼子阿斗托交赵云后投井而死，赵云怀抱阿斗并夺 得曹操宝剑，大战长坂坡奋力突出重围，将阿斗交还刘备。

    《金沙滩》讲述宋朝奸相潘仁美为谋朝篡位，讴骗宋太宗到幽州游览，又暗通辽国出兵将太宗困围。辽国天庆王在金沙滩设双龙会暗藏伏兵，邀宋太宗赴会。杨继业 命长子延平扮成宋太宗，其余众子随行。席间兵变，宋辽两军大战于金沙滩，大郎、二郎、三郎战死，四郎、八郎被擒，五郎愤而出家五台，只有六郎、七郎还营。 剧中的杨延嗣就是杨七郎。