印象夏竞秋——访邮票印制局设计师夏竞秋

   对集邮爱好者来说，夏竞秋或许还是个比较陌生的名字。从2006年起，作为中国邮政集团公司邮票印制局的年轻设计师，夏竞秋先后设计了《乌兰夫同志诞生一 百周年》、《贡嘎山与波波山》、《薄一波同志诞生一百周年》、《良渚玉器》、《中国奥林匹克委员会会徽》等邮票和《解放军报成立五十周年》、《中华人民共 和国建国六十周年三地小本票》、《戊子年小本票》等邮品，崭露头角，但有关介绍他的文章却是凤毛麟角。七月初，借夏竞秋来福州参加由福建省地税局牵头的福 建题材印花税票选题和设计研讨会的机会，记者抽空采访了他。

   因在福州逗留的时间短暂，加上参加研讨会和实地考察占据了夏竞秋的大部分时间，采访只能占用他宝贵的午休时间。初次见面，中等个头、身着红色T恤的夏竞秋 显得既青春朝气、又文质彬彬。当记者为在盛夏的中午上门打扰感到抱歉时，夏竞秋却客气地说，随着现代通讯的快速发展，人们在日常生活中已经越来越少使用邮 票这一邮资凭证了，因此广大集邮爱好者的支持是邮票设计师存在的基础，能与集邮者面对面进行交流，对他来说是一件幸事。

   谈起与邮票设计的结缘，现为中国邮政集团公司邮票印制局图稿编辑部艺术总监的夏竞秋觉得自己很幸运。2001年，刚从沈阳大学师范学院美术系毕业的他只身来到北京，开始了自己的“北漂”生活。先是供职于专门从事集邮、钱币收藏品及中国文化礼品创意设计的专业艺术设计公司——北京彩石大方艺术设计有限公司，从事首日封等集邮品的设计工作。一年多后，他通过参加邮票印制局的公开招聘被录用为图稿编辑部的美术编辑，成为中国邮票设计专业队伍中的一员，主要负责中选邮票图稿的印前修改规范工作，包括铭记、面值的安排以及绘画类作品的版式设计等。虽然工作繁琐、复杂，需要耐心、细心并甘于寂寞，但夏竞秋却乐在其中，并从中逐步积累了宝贵的邮票设计经验。
   作为图稿编辑部的美术编辑，夏竞秋也有机会参与邮票的设计工作，尽管不是很多，但只要参与了，夏竞秋都会倍加珍惜，如他设计的两套人物邮票《乌兰夫同志诞生一百周年》和《薄一波同志诞生一百周年》，夏竞秋就采取了不同的表现手法：前一套邮票虽然使用的是照片这一常用的表现形式，但却处理得有素描的味道，将乌兰夫这位卓越的民族工作领导人的形象栩栩如生地展现在方寸之间；设计后一套邮票时，夏竞秋的思路则主要围绕着既要充分刻画主体人物，还要通过对人物背景这一以往经常被忽视的元素做适当加强，使之起到更好的衬托作用，以求在设计语言和表现形式上有所突破。经过反复修改，最终他的设计稿再次通过了评审，实属不易。
   不墨守成规是夏竞秋的设计理念。《贡嘎山与波波山》是套风景邮票，夏竞秋在设计中大胆使用了错位边框的形式，这种单边“出血”式的构图在我国邮票设计中尚属首例，咋一看的确是有些别扭，感觉票面左右失衡，但细细品味却发现愈发耐看，尤其是三条亮黄色的边框更是衬托出雪山的洁净、空灵和神圣，让人赏心悦目、回味无穷。而《良渚玉器》则是文物类邮票，主图是良渚文化中最具代表性的玉琮和玉璧，外人看来或许是一件简单的设计，只需将文物全貌照片作为票面主体，加上单纯干净的背景即可，但夏竞秋却并不认同，他认为此种设计的局限性也很明显，就是设计出的邮票太平淡，没有韵味，只能湮没在以往的重复之中，因此他选择了采用深色背景来搭配浅色主体的尝试，意在增加前景与背景之间的空间距离，同时增加良渚文化所特有的神秘感。当然，邮票制版印刷后，夏竞秋也感到留下了不小的遗憾，因为设计的时候他并不知道邮票将采用凹版印刷工艺，导致了原先设想的票面背景从深色到白色的渐变没能很好地得以实现，加上背景神人兽面纹线条太过复杂，缩小到方寸中不是十分清晰，这些都或多或少影响到票面的视觉效果。
   由于工作的原因这几年夏竞秋更多的是作一些邮票设计的辅助工作，包括邮票的版式设计、重要邮品的策划，如前段时间刚发行的2012-24《延边风情》的版张边饰设计等，虽然这些工作未如邮票设计那样重要，但也是整个设计不可或缺的部分，夏竞秋毫无怨言、乐此不疲。尽管这些年参与设计的邮票不多，但夏竞秋觉得自己已经收获了许多。他庆幸自己能成为中国邮票设计队伍中的一员，更为自己设计的邮票能得到广大集邮爱好者的认可而感到欣慰。他说，不论成败与否，今后都还会继续在邮票设计中进行积极的尝试和探索。

摘自《福建邮花》